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渔歌子

  渔歌子,词牌名,又名“渔父”“渔父乐”“渔父词”“秋日田父辞”等。以张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》为正体,单调二十七字,五句四平韵。另有单调二十七字,五句三平韵;双调五十字,前后段各六句、四仄韵等变体。代表作品有李煜《渔父·一棹春风一叶舟》、孙光宪《渔歌子·泛流萤》等。
  词牌沿革
  渔歌子,唐教坊曲,后用作词调。唐崔令钦《教坊记》与敦煌写卷中,“渔”作“鱼”,五代《花间集》以后均作“渔歌子”。敦煌写卷《云谣集杂曲子》中有《鱼歌子》词两首,故近代任二北在《教坊记笺订》中谓此调“应为民间歌曲”。并在《敦煌曲初探》中云:“本调实为后来类此诸调之总源,敦煌四辞之写作时期,可能在张志和之前。”
  据《唐书·张志和传》载:志和居江湖,自称江波钓徒,每垂钓不设铒,志不在鱼也。宪宗图真,求其人不能致。尝撰《渔歌》,即此词也。单调体,实始于此。
  张志和以此调所撰五首词,约作于大历九年(774)。张志和的《渔歌子》词流播不久,即远传到了东瀛,日本嵯峨天皇激赏之下,也仿写了五首《渔歌子》。神田喜一郎更以充分的史料作依据,论证了嵯峨天皇最迟在弘仁十四年(823)就填写了五首《渔歌子》,距张志和于大历九年所作《渔歌子》仅四十多年。
  五代和凝以此调作词,并更名为《渔父》。五代后,此调演化为双调,见《花间集》顾夐、孙光宪词。
  宋时坊间本《金奁集》对此调注“黄钟宫(正宫)”。
  宋代是此词调传播的繁盛时期。徐积以此调作词六首,分别名为《渔父乐》《无一事》《堪画看》《谁学得》《君看取》《君不悟》。苏轼以此调作词,专咏渔家风,则又从双调变为单调。苏轼并率先沿用张志和《渔歌子》成句,添字扩作《浣溪沙·渔父》,并注云:“玄真子渔父词极清丽,恨其曲度不传,故加数语,令以浣溪沙歌之”。这是用别调填写“渔父”词的尝试。随后,黄庭坚也用张志和《渔歌子》成句,添字扩作《鹧鸪天·西塞山边白鹭飞》。宋高宗赵构以此调作词,名《渔父词》。高翥以此调作词,咏农夫,名《秋日田父辞》。
  格律说明
  正体,单调二十七字,五句四平韵。以张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》为代表。按张志和所撰《渔歌子》词五首,体调如一,可以参校。其一首起句“钓台渔父褐为裘”,“钓”字仄声。第二句“两两三三舴艋舟”,上“两”字仄声。又一首第三句“钓车子”,“钓”字仄声,“车”字平声。其余可平可仄,参后“松江蟹舍”一词。
  变体一,单调二十七字,五句四平韵。以张志和《渔歌子·松江蟹舍主人欢》为代表。此词第一、二句及第五句,平仄与前词异。
  变体二,单调二十七字,五句三平韵。以李煜《渔父·浪花有意千里雪》为代表。此词起句不用韵。
  变体三,单调二十五字,五句三仄韵。以苏轼《渔父·渔父饮》为代表。此与顾夐、孙光宪两段词中一段略同,惟第三句六字,第四句作七字一句耳。因其单调,故列于前。
  变体四,双调五十字,前后段各六句、四仄韵。以顾夐《渔歌子·晓风清》为代表。按李珣词四首,其一首前段第三句“春风淡荡看不足”,间作拗句。又一首前段第二句“潇湘夜”,“湘”字平声。第五句“明月下”,“明”字平声,“月”字仄声。后段结句“名利不将心挂”,“不”字仄声。又一首前段结句“渔艇棹歌相续”,“渔”字平声,“棹”字仄声。
  变体五,双调五十字,前后段各六句、三仄韵。以孙光宪《渔歌子·泛流萤》为代表。此词前后段第五句俱不用韵。《花间集》孙词皆然。

渔歌子典范词作